李忆兰从事评剧四十周年回顾

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艺术生涯四十春
——李忆兰从事评剧四十周年回顾

张宏文  
        李忆兰是位深受人民爱戴的评剧表演艺术家，出身梨园世家，自幼随母大李桂云（河北梆子著名演员）学艺，后拜万葆琨为师，工青衣、花旦。
        1948年，李忆兰参加华北评剧院（原延安评剧院），曾与京剧表演艺术家李和曾合作多年，原为一名优秀京剧演员。1952年，北京评剧团准备参加第一届全国戏曲汇演筹排王亚平编写的现代戏《女教师》（北京人艺苏民任此剧导演）时，为选合适女主演，剧团领导四处奔波，经马少波先生推荐选中李忆兰，由北京市文化局出面，经协商借调李忆兰参加《女教师》排演工作。从排戏到正式演出，仅花了40天时间，首场演出大获成功，顺利参加了第一届全国戏曲汇演，李忆兰获表演二等奖。汇演后在北京连演一年多，众多专家、观众异口同声夸李忆兰演评剧比京剧更有发展前途，就这样李忆兰在1953年被正式调入北京市评剧团。先后排演了《张羽煮海》、《白蛇传》、《花木兰》、《拜月记》、《金黛莱》、《白洋淀的春天》、《艺海深仇》、《刘巧儿》、《罗汉钱》、《杜十娘》、《卖妻恨》、《冯奎卖妻》、《她为什么被杀》、《爱甩辫子的姑娘》等。由于李忆兰有京剧基功，演戏认真、讲究，有一条明亮甜润的好嗓子，又年轻俊美，演什么戏都很叫座，特别是1957年长影拍古装古上片《画中人》，李忆兰同志被选中担纲该片女主角巧姐，在长影拍摄其间又为另一部故事片《党的女儿》配唱主题歌。一时间李忆兰声誉鹊起。有相当一批中青年知识分子和青年学生很爱看李忆兰的戏。《张羽煮海》、《拜月记》、《杜十娘》都成了她的代表作。一出评剧现代戏《爱甩辫子的姑娘》，有时一天连演几场，可见观众对李忆兰是多么喜爱。当年我是在大众剧场看这出戏的，当时李忆兰所在的北京市评剧团已合并到了中国评剧院。记得，我看的是日场戏，对剧情、演出情况早已淡忘。惟独一件事刻在脑子里至今难忘，那就是别出心裁的送观众退场情景。戏演到最后，大幕合上又二次拉开，演员谢幕之后，当观众在欢送曲中陆陆续续退场时，出人意料的以李忆兰为首的演员顾不得卸装，早已站在大众剧场前厅大门口，分列两排，面带笑容，鼓掌欢送观众离去。每个看戏的人，心里顿时热呼呼的，一下拉近了与演员的距离，都是在议论声中离去的。这议论是赞美、是祝愿。
        忆兰同志从1952年至1958年7月，排演了14出评剧，拍摄了一部古装故事片。她是在超负荷运转，全身心投入到评剧事业上的。而且还多次参加各项重大活动，象1953年参加赴朝慰问志愿军和慰问中国人民解放军演出，1955年参加在芬兰召开的世界和平代表大会，1956年率团赴山东巡回演出，由她主演的剧目有《白蛇传》和《花木兰》等。她事事带头，处处严以律己，受到众人的尊重与爱戴。
        1958年，北京市评剧团与中国评剧院合并，李忆兰深知中国评剧院人才济济，自己必须要有新的追求，不能只满足已取得的成绩。忆兰对评剧的执著一如既往，矢志不渝，她拜时代艺人、评剧老表演艺术家喜彩莲为师，对评剧传统潜心钻研。剧院对李忆兰培养有加，为她选剧本排演了大量现代戏，配备最佳阵容，安排她与新凤霞、张德福、马泰等著名评剧艺术家合作，使得李忆兰成为评剧舞台倍受关注的名角。她先后排演了《无双传》、《同志你走错了路》、《苦菜花》、《樊梨花斩子》、《南方烈火》、《阮文追》、《在烈火中永生》、《初升的太阳》、《三代人》、《南海长城》、《千万不要忘记》、《金沙江畔》、《花为媒》、《会计姑娘》、《琉璃河上红旗飘》、《送医上山》、《红色宣传员》、《祥林嫂》、《锯碗丁》、《樱花恋》、《喜神》、《楠竹夫人》、《古城除歼》、《法网》、《乔迁之喜》、《凤还巢》、《多情的河》、《劝爱宝》、《高山下的花环》等剧目，这些剧目都是她倾注心血之作。从以上这些剧目中可以清晰地看出忆兰同志以排演现代戏居多，其次也排演了新编历史故事剧。不管她排哪一类戏，她饰演的人物形象都透着一股清新之气，有时代感，容易被观众所认同。在每出戏里都创造了不少好腔，这是她和音乐工作者不辞辛苦反复研究的结晶。她的演唱，抒展、明快、悠扬的风格十分突出，并在多年的积累、不断地实践中，形成了李派。
        李忆兰对艺术的执着，求新求精的追求从来没有间断过，她尊重传统而又从不墨守陈规。1962年，剧院决定对传统戏《花为媒》加工重排，从戏的主题到人物做了全新设计，由李忆兰饰演李月娥。因为此次重排不是一般的恢复老戏，是老戏翻新的尝试，又是和新凤霞、张德福等名家同台合作，虽然此前早有不错的演员饰演过李月娥，李忆兰接过剧本后反复研究。剧本整理者陈怀平提出“洞房”一场张五可夸李月娥之后，李月娥应有一大段夸张五可的唱段，这场戏才有看头，当时决定请老艺人张润石帮助加工这段唱，李忆兰便主动去王府仓评剧宿舍找老艺人张润石。张润石可是个能人，评剧初期在成兆才班社当演员，号称戏篓子，会戏多，能写词，性格又好，对人随和，李忆兰找到他说明来意，虽然张润石二话没说的应下来，忆兰仍不放心的看了张润石一眼，又叮嘱了一句，“叔，可快着点，等着排戏呢！”张润石不紧不慢地说：“中啊，过两天来取吧！”忆兰去取词那天，特意给老爷子带了瓶二锅头，张润石平时就是爱喝口小酒，忆兰进门还没开口说话，张润石就早把写好的词递给了她。他在一张信纸上，写了二十多句唱词，忆兰一看满心高兴，不但句数不多还挺上口，又是自己爱唱的“江阳辙”，而且每句词的上句字尾和下句的字头相接，忆兰从未见过这种写法，忙问：“叔，这段词挺新鲜，叫啥写法？”张润石吧嗒口烟笑了笑说“啥写法？拉大车呗！就是字头咬字尾。”这段词创腔后经李忆兰一唱，后来成了众人喜爱的名唱段。《花为媒》去长影拍电影时，李月娥的戏又有所加工提高。
        李忆兰是党一手培养出来的评剧艺术家，在她逝世10周年之际，我们怀念她，意在缅怀她对评剧事业的一片衷心，也是为了学习她的执著、进取的精神，把她创造的李派艺术继承、发展下去。可喜的是李派弟子刘慧欣早已将忆兰的代表作《张羽煮海》、《祥林嫂》、《拜月记》、《无双传》继承下来，经常演出，很受观众欢迎。愿李派艺术更加绚丽、多姿多彩。

2000年5月